<figure id="attachment_102524" aria-describedby="caption-attachment-102524" style="width: 3000px" class="wp-caption alignnone"><a href="#" data-ident_hash="44e0c6fa"><img src="https://res.cloudinary.com/fridaydigital/image/private/t_article_image/wpmedia/2020/03/f765dd751687d7ef153706c3c309e234.jpg" alt=""></a><figcaption id="caption-attachment-102524" class="wp-caption-text">1985年6月3日、首相官邸で開かれた中曽根康弘首相（当時）主催の「文化・芸能人の集い」にて</figcaption></figure>
ちょうど30年前のヒット曲を振り返っていきます。今回は90年３月21日リリース、チェッカーズの『運命（SADAME）』を選びました。
でもその前に、この写真をご覧ください。これだけでご飯３杯行けそう、いやハイボール５杯くらい飲めそうな強烈な写真です。これが撮影されたのは、30年前のさらに５年前＝85年６月３日。
右から、由美かおる（当時34歳）、当時の首相・中曽根康弘（67歳）、美空ひばり（48歳）、ジュディ・オング（35歳）、そしてチェッカーズの武内享（22歳）と藤井フミヤ（当時「郁弥」、22歳）。武内享の後ろに五木ひろし（37歳）の顔も見えますね。
このとき美空ひばりは、たったの４年後、まさか89年に52歳の若さで亡くなるなんて、思っていなかったことでしょう。また中曽根康弘も、まさか昨年・101歳まで生き延びるとも思っていなかったのではないでしょうか（いや彼のことだから、少しは思っていたかも）。
それにしても、このようなお歴々に囲まれた久留米出身・22歳のロックンロール・ボーイズは、どのような気分だったのでしょう。そして、チェックの衣装を脱ぎ捨て、職業作家ではなく自作曲で勝負するバンドとなり、５年後の90年３月に『運命（SADAME）』をリリースします。
昨年私は<a href="https://www.amazon.co.jp/gp/product/4893089153/ref=as_li_tl?ie=UTF8&amp;camp=247&amp;creative=1211&amp;creativeASIN=4893089153&amp;linkCode=as2&amp;tag=fridaymag-22&amp;linkId=1b557b5371206b353e519ef41a8855f0">『チェッカーズの音楽とその時代』（ブックマン社）</a>という本を上梓。その中で、この『運命（SADAME）』という曲について、「チェッカーズらしさがすぽっと抜けている」と、少しばかり突き放した書き方をしました。
その書き方に対して、読者の方々から、賛否両方の意見をいただきました。つまりは、ファンの間でも意見が分かれる問題作だったということでしょう。
当時のクラブミュージック・シーンにかなり寄せた音だったのです。この曲のクラブＤＪ用アナログ・リミックス盤のプロデュースに、当時藤原ヒロシと並んで、それ系シーンの顔役だった高木完が参加したという事実が、この曲の方向性を端的に示しています。
――「藤原ヒロシとか、高木完ちゃんとかをはじめ、みんな友達でしたよ。当時の環境は、東京アンダーグラウンドでしたね。ツバキハウスや玉椿といったディスコ、大貫憲章さんのロンドンナイトにはよくいきました。昔は携帯がなかったから、いきなりお店に遊びにいく。『いってみるか』とかいって。するとみんなやっぱりそこにいて。『いると思った（笑）』とかいってね」 
出典：「携帯ない青春時代から送るリアルな歌世界　藤井フミヤ」（SankeiBiz）
バスドラムのドンドン！という音とハードリカーの匂いで充満した「東京アンダーグラウンド」の中で出来上がった曲ということでしょう。メンバーの自作曲でも『I Love you, SAYONARA』や『Cherie』を愛すべき「チェッカーズらしさ」とするならば、やはり、そこからは外れている音だと思うのですが。
さて、この曲から１年後の91年から92年にかけて放送されたNHK『メガロックショー』という音楽番組がありました。司会はBARBEE BOYSの杏子と、新進気鋭の漫才師・爆笑問題。この番組で、チェッカーズが電気グルーヴと共演するという珍しい企画がありました。曲はベン・Ｅ・キングのスタンダード『スタンド・バイ・ミー』。
いかにも当時のクラブでかかりそうな、ゆったりとスウィングするビートをチェッカーズのリズム隊が叩き出し（あまり語られませんが、ドラムス・徳永善也とベース・大土井裕二によるチェッカーズのリズム隊はとても上手かった）、それに合わせて、藤井フミヤが朗々と歌うのですが。
途中から、電気グルーヴの石野卓球とピエール瀧が突然、ラップを始めるのです。そのラップが新時代的と言うか、攻撃的と言うか、とにかく、池の中に放された外来種の魚のような違和感が発生しました。
その瞬間、チェッカーズが前時代的に映ったのです。電気グルーヴやスチャダラパーや90年代中盤に出てくる「渋谷系」など、「東京アンダーグラウンド」の申し子のような若者を前にして、すっと後ずさりするチェッカーズが見えたのです。
余談ですが、爆笑問題の太田光が「自分が司会の番組で、電気グルーヴが、チェッカーズに楽屋に呼び出されて、ボコボコにされた」というエピソードを、昨年ラジオで披露したのですが、それは、この共演のときと推測されます（本記事掲載後の3/21、電気グルーヴの石野卓球、元チェッカーズの武内享両氏がツイッターにて本件を否定されました）。
チェッカーズのクレバーなところは、『運命（SADAME）』のように新しい音楽に目配りしながらも、『夜明けのブレス』や『ミセスマーメイド』などのヒット曲を並行して出し続け、92年大晦日のNHK『紅白歌合戦』での解散まで、人気を持続させたところてす。
その『紅白歌合戦』では、チェッカーズの最後の晴れ姿を見るべく、チェッカーズ・ファンが大集結。Ｘ（のち「X JAPAN」）やSMAPのファンが「私たちはまだ見る機会があるから」と、チェッカーズ・ファンに観覧チケットを譲ったといいます。チェッカーズに関する極上のエピソードの１つです。

音楽評論家。1966年大阪府東大阪市生まれ。BS12トゥエルビ『ザ・カセットテープ・ミュージック』出演中。主な著書に『80年代音楽解体新書』（彩流社）、『チェッカーズの音楽とその時代』（ブックマン社）、『イントロの法則80's』（文藝春秋）、『サザンオールスターズ1978-1985』（新潮新書）など。東洋経済オンライン、東京スポーツ、週刊ベースボールなどで連載中。

スージー鈴木

時事通信社

音楽評論家・スージー鈴木の「ちょうど30年前のヒット曲」、第４弾はチェッカーズの『運命(SADAME)』。チェッカーズの中でも異彩を放つこの楽曲が生まれた背景とは？

チェッカーズの「問題作」を聞き直して思い出す、あの時代の空気

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