<figure id="attachment_319188" aria-describedby="caption-attachment-319188" style="width: 1000px" class="wp-caption alignnone"><a href="#" data-ident_hash="7086ef4d"><img src="https://res.cloudinary.com/fridaydigital/image/private/t_article_image/wpmedia/2023/07/e33206aead7ca83af84cac28489635f7.jpg" alt=""></a><figcaption id="caption-attachment-319188" class="wp-caption-text">四代目を襲名した市川猿之助容疑者（左）と40歳を超えて異例の歌舞伎入りを果たした香川照之（右）だが…</figcaption></figure>
《芸能リポーター・石川敏男の芸能界”あの出来事のウラ側は……”》
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「もう一度、生まれ変わろう」
と猿之助さんの言葉で、父・市川段四郎さんと母の三人で自殺を図ったという。この事件は四代目猿之助さんが襲名した時から起こるべくして起こったと言えるかもしれない――。
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市川猿翁さん（三代目猿之助）は女優・浜木綿子さんと結婚。２人は香川照之さん（歌舞伎名・市川中車）を授かるが、高校生時代から不倫関係にあった女優・藤間紫さんの元に走ることになる。当時の芸能界では大きな話題にもなった。
母の元で育てられた香川さんは、三代目が歌舞伎役者として名前が大きくなっていくにつれ、実の父に会いたくなる。
大学を卒業した香川さんが公演に行くも、
「オレの息子じゃない」
と拒絶されてしまう。
時が過ぎ、長男を連れて香川さんは猿翁さんに会いに行くことになるのだが、かたくなに実の息子を認めようとしない。
その二人が会えるきっかけを作ったのが紫さんだった。
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「実の息子が会いに来ているのに、拒否することはないでしょう。ちゃんと会いなさい」
この一言で、親子が再会することになった。それ以降は香川さんが猿翁さんの楽屋を頻繁に訪れるようになる。そうなると香川さんには、
「歌舞伎を習いたい」
という思いが生まれる。だが猿翁さんは大反対する。
<div data-friday-nextpage-lead="40歳を超えた香川の歌舞伎入りの裏に……"></div>
「歌舞伎の難しさは、40歳を超えた息子に教えられない」
という理由だった。もちろん紫さんも反対していた。
伝統ある歌舞伎。〝その世界で生きる大変さを〟を知っていた紫さんは、ドラマの世界で地位を築き上げてきた香川さんに、歌舞伎の世界に入る難しさを説いた。しかし、歌舞伎の世界を覗き込んでしまった彼の思いは大きく募ることになる。
紫さんが
「香川さんが『澤瀉屋』に入ってきたら大変なことになるわよ」
と、暗に不安を感じていた頃だ。
猿翁さんが〝三代目猿之助〟として一枚看板になれたのは、紫さんの手腕によるところも大きい。
スーパー歌舞伎は、猿翁さんが古い文献を読みあさり築き上げてきたもの。数人のゲスト以外は、澤瀉屋の役者たちで作り上げてきた公演だ。
歌舞伎の世界では画期的なことで、紫さんが勧進元の松竹と話し合い実現させたことも大きい。このスーパー歌舞伎が見事に当たり、猿翁さんは他を圧倒するような演技力、知識力で、歌舞伎界を引っ張っていくことになる。
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そんな澤瀉屋が大きく変わるのは、猿翁さんの体調が悪化したことと紫さんが亡くなってからだ。猿翁さんに代わって、澤瀉屋を仕切りたい人たちが現れる。
澤瀉屋に入ることを反対されていた香川さんが、従弟の市川亀治郎さんとタッグを組んで歌舞伎入りを目指す。
「亀治郎」の名前を大切にしていたが、香川さんの話に乗って四代目猿之助を襲名。それと同時に香川さんが市川中車、香川さんの長男が市川團子を襲名し、念願の歌舞伎役者になることに成功した。
四代目と香川さんの中心に話し合いを進め、興行面でうま味を感じた松竹がそれに乗った襲名劇。澤瀉屋にとっては安泰の図式だったはずだ。
しかし、この襲名が原因で澤瀉屋の〝形〟が崩れることになる。
一門にいなくてはならないと存在だった市川右團次（当時、右近）さんもその一人。猿翁さんが病気で倒れたときも、その芝居をすべて演じ切ることができ、歌舞伎ファンが絶賛するぐらい芝居が上手い。宙乗りしている姿は、
「三代目と見間違える」
と言われたほどだ。
香川さんの澤瀉屋入りで、立場が微妙になり。結局、一門を離れて市川右團次を襲名して「高嶋屋」という屋号で活躍している。
澤瀉屋は四代目猿之助さんが引っ張ってきたが、そんな中、5月の明治座公演中に起こった自殺未遂騒動。たった1日の稽古で代役に立った市川團子さんの名演技に同情と凄さを感じたファンは多い。悲壮感が観客動員に拍車をかけた。が、まだまだ澤瀉屋を引っ張っていく実力はついていない。
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澤瀉屋はどうなるのだろうか……。
一門の人たちにとっては大きな問題だ。四代目猿之助さんの心中の原因が週刊誌の記事になった「セクハラ、パワハラ」だとしたら、申し訳ないが情けない話だ。
今さらながらだが、猿翁さんと紫さんの本音はやっぱり〝猿之助〟は右團次さんに継いで欲しいかったのではないかと。猿翁さんは当時から自分の芸を一つ一つ右團次さんに教え込んできたし、跡継ぎに見えていたと思う。
歴史的に言えば、名門の中にも跡取り息子が誕生しない家庭もあった。そこに芸養子が生まれた。それで、歌舞伎の屋号を守り続けてきた大名跡もある。
戸籍的なことを言えば、四代目にも当然、資格はあっただろう。ただ「家」にお家芸があるように、観客にその「家」の〝十八番〟を見せることが客へのアピール。その意味では、澤瀉屋の芸を継承するのは、右團次さんが最も適任であったように思えてならない。
そして、本来なら歌舞伎役者になるはずなかった香川さんの澤瀉屋入り。そんな〝無理を通した〟ことが、少しずつ歪となって積み重なっていき、今回の取返しのつかない事件になってしまったと思えて仕方ない。そして、その襲名を後押しした松竹にも、責任の一端はあるんだろうな――。

‘46年生まれ、東京都出身。松竹宣伝部→女性誌記者→芸能レポーターという異色の経歴の持ち主。『ザ・ワイド』『情報ライブ ミヤネ屋』（ともに日本テレビ系）などで活躍後、現在は『めんたいワイド』（福岡放送）、『す・またん』（読売テレビ）、レインボータウンFMにレギュラー出演中

石川 敏男（芸能レポーター）

原 一平

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